荷兰设计师ALBERT-JAN POOL访谈

1994年，旧金山，Albert-Jan Pool和Eric Spiekermann在开完ATypl会以后一起搭乘出租车去机场。

Spiekermann知道Pool的老板破产了，他告诉Pool说如果他愿意为了生计去做一些字体设计，他应该首先看一下OCR和DIN字体。

同时，他邀请Pool一起去柏林详谈细节。一年之后，Fontshop发行了Pool设计的字样：FF OCR-F，之后又推出了FF DIN字体家族。

Spiekermann对于市场空白具有敏锐的洞察力。数字化的DIN字体在当时虽然可用，但是只有两个磅值并且呈几乎绝对的几何形态。

Pool设计了5种磅值的DIN FF家族，同时还加上了斜体以及某些可以替换的字母，如上面是圆点的"i" 和小写字母。

随着时间的推移，5种DIN Condensed（窄体DIN）也面世了，同时还增加了希腊和斯拉夫字母。

新的FF DIN和老的DIN最大的区别在于更细的水平笔划和更流畅的曲线。

除去它原始而技术感的外观和它成为德国高速公路的道路指示牌之外，FF DIN成为了一种现象。

这种字体甚至出现在了书籍和杂志中，同时被各种文化机构广泛使用。这也就是为什么我们在2005年想要采访Albert-Jan Pool的原因。

问：你在柏林的讲座中描述了FF DIN的发展历程，设计的初衷难道仅仅为了满足市场的一个空白么？

答：那只是故事的一部分。Erik Spiekermann当时看到老的DIN字体只有两个磅值，但是仍然有一部分设计师在尝试着使用它们。

于是他想，为什么会这样？为什么会有人使用这些不适合使用的字体呢？既然字体对设计师具有某种引导作用，为什么我们不做些什么呢？让我们找到合适的人去设计些适合使用的字体吧，那样会好得多。

问：你有没有想过继续扩展FF DIN家族，比如说推出饰线体的DIN，或者有圆角的DIN系列。

答：我正在设计圆角DIN字体版本。我同时也在设计遮挡模版（stencil，指使用喷漆或者涂抹的方法在镂空的模板上快速地画出字体），粗体和等宽体。有一大堆的事情等着我去做。

问：对于你来说在一个概念的指引下不断完善和扩充设计仍然是一件乐事么？

答：一方面来说，字体设计是一件创造性的活动。你有了一些新的想法并付诸实施，并从中得到反馈。但同时，系统性的设计也被启动了。

比方说你设计了一个"o"，你一定会接下去想到相似的"e"，或者你有了"n"，"h"的设计似乎就水到渠成了。所有的设计必须从一开始就完美地展开。

否则的话，当你决定把整套字体变得稍微宽一点，你就必须全部从头再来。在开始的时候你得非常小心，确信自己的走的每一步。